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11年前，《阿凡达》首映。其惊人的影音效果，对中国观众甚至整个行业带来了亘古未有的打击和震撼，这在一定水平上影响了中国影戏走向；11年后，《阿凡达》重映。影片并未举行任何修复和更新，“原封不动”地归来。此时现在，我们感受最多的可能是中国影戏自身的改变与“未变”。本文来自微信民众号：腾云（ID：tenyun700），作者：支菲娜，原文问题：《11年后，尚有许多观众看不懂《阿凡达》》，题图来自：《阿凡达》

3月26日，被形容为与《阿凡达》双王争霸的《哥斯拉大战金刚》公映。

谁会赢？这成为影迷最体贴的话题，而影片能多洪水平上动员“倒春寒”的影戏市场回暖则更为业界关注。

曾于2010年1月在中国公映的《阿凡达》，时隔11年后慌忙于3月12日回归。14天后，在3月25日，影片斩获票房逾3亿元。但已是强弩之末，大量有IMAX银幕和其他各品牌巨幕的影院，为了给《哥斯拉大战金刚》腾开位置获得更好的放映效果，已经将《阿凡达》挪到了通俗3D影厅上映。

一、11年前的《阿凡达》意味着什么？ 

意味着，“潮”，意味着特殊的想象力，以及昂贵的文化消费能力。

IMAX银幕的特征是“顶天立地”——天下最大的IMAX银幕高29.42×宽35.73m，有6层楼那么高，约为通俗影院银幕的40倍大。IMAX银幕能比一样平常银幕多出约26%的画面，主要是在银幕的上方和下方。正因云云，巨幕影戏（如《星际穿越》等），在通俗影厅和巨幕影厅划分旁观，有可能“看的不是统一部影戏”。

十一年前，2010年1月4日，《阿凡达》在中国公映，比全球主要影戏市场晚了2周。

这部影片最早2009年12月10日在英国点映，美国和加拿大于12月18日正式开画。在亚洲，义无反顾的自然是日本获得首映，几天之后，便在日本斩获156亿日元票房。

彼时，天下主要商业影戏的亚洲首站东京应该不会想到，几年之后，这一荣耀就会被那时只有4700块银幕、观影人次只有2亿人的中国市场抢走，且再也不会易主。

但导演卡梅隆显然注重到在产业化改造7年后中国影戏市场的伟大转变。2009年12月23日，詹姆斯·卡梅隆第一次来到北京，为《阿凡达》宣传造势。

《阿凡达》那时在全球106个国家和区域的14604块银幕公映，其中包罗3671块3D银幕，261块IMAX银幕。《阿凡达》来的时刻，全中国只有14块商用IMAX银幕，北京有3块。

一块位于双安阛阓劈面的华星UME影城，这家影城租用的是中国影戏科学手艺研究所的房产，设置之高天下著名；一块位于东郊的中国影戏博物馆，是中国影戏文博研究的最高地；一块则位于北京石景山区万达广场的万达影城，它是中国龙头院线旗下的自营代表性影城，而万达院线长年占中国13%左右的市场份额。

这部IMAX 3D科幻影戏终于成了中国影迷心中的圣迹。

为了一睹IMAX版《阿凡达》的风貌，甚至有痴心影迷坐火车或是飞机奔赴有IMAX银幕的东莞等地，一张40块的影戏票被黑市炒到1500元，连夜排队买影戏票的报道习以为常，好像回到了万人空巷观摩影戏的六七十年月。

对于那时的年人均收入水平来讲，平均50块的IMAX影戏票并未廉价，加上影片无中文配音只有中文字幕等因素，它更适合于贴上“高浏览门槛”的标签。

昔时，《阿凡达》在中国影院放映一个多月后，影院便接到了下映通知，报收13.82亿元票房、2762万观众。若是不是思量到再放下去会让国产影戏“挂不住体面”，该片应该还能有更多收获——究竟在2010年101.72亿元票房中，它就占有了13.58%的比重。

《南方周末》记者李宏宇写了一篇报道名为《〈阿凡达〉：史上最牛钉子户VS史上最惨强拆队》，李承鹏也写了《宇宙最牛钉子户：〈阿凡达〉拆迁的故事》的短评，撒播颇广。

二、11年后，卡神照样卡神

导演卡梅隆被业界尊称为“卡神”。

无论是影戏创作的艺术水准和手艺高度，照样作品在影戏市场的回报能力，“只有卡神能打败卡神”——他导演了《终结者》《终结者2》《异形2》《真实的谣言》《泰坦尼克号》，还监制了《阿丽塔》。

11年后的3月9日黄昏，听说已久的《阿凡达》突然确凿了将于3月12日重映的新闻。其余经典影片重映，一样平常都市有“手艺增量”，做个3D版本（如《泰坦尼克号》），或者做个4K修复版本（如《海上钢琴师》）。而《阿凡达》差异——11年前什么样，11年后什么样。“旧瓶子旧酒”地来了。

这新闻太过突然，导致市场一边欢呼一边“懵圈”：

一是只管卡梅隆录制了一些宣传视频上线，但听说迪士尼的中层治理职员也是通过报道才得知新闻的。自己《阿凡达》的制片公司是20世纪福斯公司，迪士尼收购20世纪福斯之后，面临《阿凡达》这个大个子的“拖油瓶儿子”，颇有些细节还没理顺。

二是影戏的片源送达也对照晚。当下的影片放映，需要制片公司做好数字硬盘后快递送到影城，影城拿到硬盘后，输入指定的数字密钥获得放映权，硬盘和密钥两者缺一不能，每个影城至少需要一个数字硬盘，若是影城较大有两个以上的影厅放映统一部影片，那就需要两个以上硬盘。

天下有1.2万家影城，就算只有一半放映《阿凡达》，数字硬盘制作的量也不小，时间又主要。北上广深这四个一线都会物流利便，从3月12日破晓就拿到片源最先放。二线都会也还好，在3月12日日间就最先陆续有排片。许多边远都会到3月13日才拿到数字硬盘。为了早点放，有些影城是直接派人到机场接的硬盘。

三是海内的刊行公司基本没时间做好宣传营销。影迷还能做到口口相传，但一样平常观众得知新闻对照晚。

反而是一些院线和影戏院自动做起了营销事情。好比万达院线，做了“寻找2010年旁观《阿凡达》观众”的流动，持2010年票根，可以兑换2021年的《阿凡达》影戏票。我同伙圈有不少人晒了2010年的票根，实现了“那一张旧影票，11年后依然可以登上前往潘多拉星球的飞船”的场景。

即便市场众多措手不及，《阿凡达》重映照样获得近900万观众的高分好评。年轻的观众留言“完全想象不出来这是11年前拍的影戏”，年数稍长的则重温了昔时在视觉和心灵上的双重震撼，尚有已经在视频网站上看过多次的观众回到IMAX影厅去感受视听打击。

一句话，“卡神照样谁人卡神”，无人逾越。

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三、从《阿凡达》到《阿丽塔》，中国影戏市场的改变 

2010年《阿凡达》脱离后，留下了两个伟大的影响：

一是为了应对美国入口大片的竞争压力，国家专门出台了一些财政金融政策，来支持国产高新手艺名堂影片创作生产和放映，中国影戏经由艰难探索（固然不乏群嘲），终于也开出了IMAX3D版《落难地球》等鲜艳花朵。

二是中国自有的巨幕研制和品牌开发快速生长，命名为“中国巨幕”的国产物牌巨幕不仅在海内铺开，也走到国际市场。只管中国巨幕和IMAX、LUXE等国际高端银幕相比尚有一定差距，但放映品质更为高端的中国自有品牌巨幕“CINITY”已经有50余块。

中国市场的改变不仅仅云云：

中国在2012年实现了银幕数字化率99%，成为全球银幕数字化率最高的国家。

中国早在2017年6月就跨越北美区域的4.5万块银幕，成为天下拥有银幕数最多的国家。

停止2020年终，中国已有75581块银幕，平均每块银幕笼罩人口1.86万。只管与美国0.81万人/幕尚有差距，但早已跨越3.7万人/幕的邻国日本。

中国的3D银幕数在全球占绝对优势。

2020年终，全球共有207650块银幕，其中数字3D银幕共122180块。而中国74076块，占全球总数的60.63%。凭证笔者统计，天下共有约4000块种种巨幕影厅，其中包罗716块Imax银幕，132块LUXE银幕。

此外，中国尚有装载了杜比全景声或DTS临境音这两种陶醉式声音的商业影厅约3500个。毋庸置疑，中国的影院建设水平在全球来看都占有压倒性的优势。在北京，已有23块IMAX银幕，是2010年的7倍多。

更多的高新手艺名堂影戏在中国赢得了更广漠的空间。

好比高帧率。李安的120帧影戏《比利·林恩的中场战事》《双子杀手》在中国获得了普遍的口碑。从无声影戏时期以来，影戏帧率为每秒16到24帧（fps）。24帧较为相符人眼的视觉感受。但在高清晰度、高亮度的银幕上，24帧的影像会泛起发抖、模糊等问题。这时刻就需要高帧率也即以每秒48帧、60帧、120帧画面频率拍摄影戏。

好比高亮度。一样平常的3D影戏，只要到3.5万流明（亮度单元，通俗40瓦白炽灯为340流明）就能看，然则若是银幕不够新、放映机功率不够大或者照明用的氙灯老化，就会泛起画面幽暗、鬼影、观众头晕等问题。而3D影戏在6万流明以上，人眼看着就会很恬静。

卢米埃影管公司的总裁胡其鸣先生跟我回忆，2019年，卡梅隆监制的《阿丽塔》上映，专门为中国市场做了10万流明的高亮调光版本。卡梅隆对他感伤说，这个版本全天下只在中国刊行，由于全天下只有中国有这么多高设置的影院。

硬件设施的领先，助推中国自2012年以来成为全球第二大影戏市场，且在全球的票房份额逐年提高。遭遇2020年新冠疫情之后，中国影市跌去68.23%，只获得204.17亿元票房。但这在全球已是异常傲人的成就——全球跌掉了72%，北美下跌80%。由其中国一不小心成了全球第一大市场。不知道这个成就能否延续。

四、大量观众仍不懂《阿凡达》 

经由春节档78亿元票房、1.6亿观影人次的狂欢，3月以来中国影戏进入传统的淡季，缺乏影片弥补的影戏市场，已经延续多日倘佯在赔本线以下。《阿凡达》带来的3亿元票房，让影院一定水平上“回血”。

但即便银幕建设云云快速高效，中国的大量观众仍然不甚明白《阿凡达》。

有网友留言：“这么老的片子没加任何新器械，还要我花50块？”也有人说：“早都在电脑上看好几遍了，没需要去影院花钱。”也有大学教授指责《阿凡达》故事老套、结构简朴。我想，生怕这些观众是从“看故事”的角度揭晓的评价。

影戏生长到今天，作为关于想象力的艺术的意义加倍主要。

优质影戏院存在的一大价值在于，使艺术家的创作意图从摄影棚或事情室到影院获得完善无损的再现，从而让观众能够获得最大阈值的吸收，去感受与融会手艺支持之下的想象力。若是只是看故事，那手机看网剧或者电视剧就能解决。

评价一部影片的维度，我以为有四个，艺术、手艺、商业、国力。

前三个维度对照好明晰。国力维度，是由于影戏是一个国家综合国力的象征。科幻作家韩松曾将科幻与现代化、大国崛起的命题并置在一起观照。他说，“为了一目了然地看明晰我们的实力，我建议，在国家统计局宣布的经济数据中，尽快增设科幻影戏的指标。” 支持科幻影戏的是天马行空的想象力、超强工业化水平和科研水平。

《阿凡达》让我们看到，中国的科幻影戏和美国存在显著差距。背后的问题，生怕是我们对想象力的“想象”依然存在差距。

在影院重温《阿凡达》，尚有很大一部门意义在于感受视听效果。

只管许多通俗3D影厅也有排片，但整体上座率一样平常。一线都会因巨幕影厅数目多，观众文化消费能力强，周末Imax和其他种种巨幕险些满场。龙头院线万达，旗下有350多块Imax银幕，占天下716块银幕的约50%，又接纳了49.9元的低价惠民计谋，这次放映的人次份额显著高于其他院线的巨幕。

但其中也露出出一些值得关注的问题，例如北京有影院用LED厅排《阿凡达》，却用高亮度的LUXE巨幕排《你好，李焕英》这样的通俗2D影戏，让人忍不住心疼卡梅隆；许多小都会甚至没有排《阿凡达》，缘故原由在于：没有巨幕，影院银幕数目少、排不开，但焦点照样当地观众观影习惯依然守旧。

从这个角度上说，我们的“扫盲”事情或许还没做好。

本文来自微信民众号：腾云（ID：tenyun700），作者：支菲娜

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