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11年前,《阿凡达》首映。其惊人的影音效果,对中国观众甚至整个行业带来了亘古未有的打击和震撼,这在一定水平上影响了中国影戏走向;11年后,《阿凡达》重映。影片并未举行任何修复和更新,“原封不动”地归来。此时现在,我们感受最多的可能是中国影戏自身的改变与“未变”。本文来自微信民众号:腾云(ID:tenyun700),作者:支菲娜,原文问题:《11年后,尚有许多观众看不懂《阿凡达》》,题图来自:《阿凡达》


3月26日,被形容为与《阿凡达》双王争霸的《哥斯拉大战金刚》公映。


谁会赢?这成为影迷最体贴的话题,而影片能多洪水平上动员“倒春寒”的影戏市场回暖则更为业界关注。


曾于2010年1月在中国公映的《阿凡达》,时隔11年后慌忙于3月12日回归。14天后,在3月25日,影片斩获票房逾3亿元。但已是强弩之末,大量有IMAX银幕和其他各品牌巨幕的影院,为了给《哥斯拉大战金刚》腾开位置获得更好的放映效果,已经将《阿凡达》挪到了通俗3D影厅上映。


一、11年前的《阿凡达》意味着什么? 


意味着,“潮”,意味着特殊的想象力,以及昂贵的文化消费能力。


IMAX银幕的特征是“顶天立地”——天下更大的IMAX银幕高29.42×宽35.73m,有6层楼那么高,约为通俗影院银幕的40倍大。IMAX银幕能比一样平常银幕多出约26%的画面,主要是在银幕的上方和下方。正因云云,巨幕影戏(如《星际穿越》等),在通俗影厅和巨幕影厅划分旁观,有可能“看的不是统一部影戏”。


十一年前,2010年1月4日,《阿凡达》在中国公映,比全球主要影戏市场晚了2周。


这部影片最早2009年12月10日在英国点映,美国和加拿大于12月18日正式开画。在亚洲,义无反顾的自然是日本获得首映,几天之后,便在日本斩获156亿日元票房。


彼时,天下主要商业影戏的亚洲首站东京应该不会想到,几年之后,这一荣耀就会被那时只有4700块银幕、观影人次只有2亿人的中国市场抢走,且再也不会易主。


但导演卡梅隆显然注重到在产业化改造7年后中国影戏市场的伟大转变。2009年12月23日,詹姆斯·卡梅隆第一次来到北京,为《阿凡达》宣传造势。


《阿凡达》那时在全球106个国家和区域的14604块银幕公映,其中包罗3671块3D银幕,261块IMAX银幕。《阿凡达》来的时刻,全中国只有14块商用IMAX银幕,北京有3块。


一块位于双安阛阓劈面的华星UME影城,这家影城租用的是中国影戏科学手艺研究所的房产,设置之高天下著名;一块位于东郊的中国影戏博物馆,是中国影戏文博研究的更高地;一块则位于北京石景山区万达广场的万达影城,它是中国龙头院线旗下的自营代表性影城,而万达院线长年占中国13%左右的市场份额。


这部IMAX 3D科幻影戏终于成了中国影迷心中的圣迹。


为了一睹IMAX版《阿凡达》的风貌,甚至有痴心影迷坐火车或是飞机奔赴有IMAX银幕的东莞等地,一张40块的影戏票被黑市炒到1500元,连夜排队买影戏票的报道习以为常,好像回到了万人空巷观摩影戏的六七十年月。


对于那时的年人均收入水平来讲,平均50块的IMAX影戏票并未廉价,加上影片无中文配音只有中文字幕等因素,它更适合于贴上“高浏览门槛”的标签。


昔时,《阿凡达》在中国影院放映一个多月后,影院便接到了下映通知,报收13.82亿元票房、2762万观众。若是不是思量到再放下去会让国产影戏“挂不住体面”,该片应该还能有更多收获——究竟在2010年101.72亿元票房中,它就占有了13.58%的比重。


《南方周末》记者李宏宇写了一篇报道名为《〈阿凡达〉:史上最牛钉子户VS史上最惨强拆队》,李承鹏也写了《宇宙最牛钉子户:〈阿凡达〉拆迁的故事》的短评,撒播颇广。



二、11年后,卡神照样卡神


导演卡梅隆被业界尊称为“卡神”。


无论是影戏创作的艺术水准和手艺高度,照样作品在影戏市场的回报能力,“只有卡神能打败卡神”——他导演了《终结者》《终结者2》《异形2》《真实的谣言》《泰坦尼克号》,还监制了《阿丽塔》。


11年后的3月9日黄昏,听说已久的《阿凡达》突然确凿了将于3月12日重映的新闻。其余经典影片重映,一样平常都市有“手艺增量”,做个3D版本(如《泰坦尼克号》),或者做个4K修复版本(如《海上钢琴师》)。而《阿凡达》差异——11年前什么样,11年后什么样。“旧瓶子旧酒”地来了。


这新闻太过突然,导致市场一边欢呼一边“懵圈”:


一是只管卡梅隆录制了一些宣传视频上线,但听说迪士尼的中层治理职员也是通过报道才得知新闻的。自己《阿凡达》的制片公司是20世纪福斯公司,迪士尼收购20世纪福斯之后,面临《阿凡达》这个大个子的“拖油瓶儿子”,颇有些细节还没理顺。


二是影戏的片源送达也对照晚。当下的影片放映,需要制片公司做好数字硬盘后快递送到影城,影城拿到硬盘后,输入指定的数字密钥获得放映权,硬盘和密钥两者缺一不能,每个影城至少需要一个数字硬盘,若是影城较大有两个以上的影厅放映统一部影片,那就需要两个以上硬盘。


天下有1.2万家影城,就算只有一半放映《阿凡达》,数字硬盘制作的量也不小,时间又主要。北上广深这四个一线都会物流利便,从3月12日破晓就拿到片源更先放。二线都会也还好,在3月12日日间就更先陆续有排片。许多边远都会到3月13日才拿到数字硬盘。为了早点放,有些影城是直接派人到机场接的硬盘。


三是海内的刊行公司基本没时间做好宣传营销。影迷还能做到口口相传,但一样平常观众得知新闻对照晚。


反而是一些院线和影戏院自动做起了营销事情。好比万达院线,做了“寻找2010年旁观《阿凡达》观众”的流动,持2010年票根,可以兑换2021年的《阿凡达》影戏票。我同伙圈有不少人晒了2010年的票根,实现了“那一张旧影票,11年后依然可以登上前往潘多拉星球的飞船”的场景。



即便市场众多措手不及,《阿凡达》重映照样获得近900万观众的高分好评。年轻的观众留言“完全想象不出来这是11年前拍的影戏”,年数稍长的则重温了昔时在视觉和心灵上的双重震撼,尚有已经在视频网站上看过多次的观众回到IMAX影厅去感受视听打击。


一句话,“卡神照样谁人卡神”,无人逾越。

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三、从《阿凡达》到《阿丽塔》,中国影戏市场的改变 


2010年《阿凡达》脱离后,留下了两个伟大的影响:


一是为了应对美国入口大片的竞争压力,国家专门出台了一些财政金融政策,来支持国产高新手艺名堂影片创作生产和放映,中国影戏经由艰难探索(固然不乏群嘲),终于也开出了IMAX3D版《落难地球》等鲜艳花朵。



二是中国自有的巨幕研制和品牌开发快速生长,命名为“中国巨幕”的国产物牌巨幕不仅在海内铺开,也走到国际市场。只管中国巨幕和IMAX、LUXE等国际高端银幕相比尚有一定差距,但放映品质更为高端的中国自有品牌巨幕“CINITY”已经有50余块。


中国市场的改变不仅仅云云:


中国在2012年实现了银幕数字化率99%,成为全球银幕数字化率更高的国家。


中国早在2017年6月就跨越北美区域的4.5万块银幕,成为天下拥有银幕数最多的国家。


停止2020年终,中国已有75581块银幕,平均每块银幕笼罩人口1.86万。只管与美国0.81万人/幕尚有差距,但早已跨越3.7万人/幕的邻国日本。


中国的3D银幕数在全球占绝对优势。


2020年终,全球共有207650块银幕,其中数字3D银幕共122180块。而中国74076块,占全球总数的60.63%。凭证笔者统计,天下共有约4000块种种巨幕影厅,其中包罗716块Imax银幕,132块LUXE银幕。


此外,中国尚有装载了杜比全景声或DTS临境音这两种陶醉式声音的商业影厅约3500个。毋庸置疑,中国的影院建设水平在全球来看都占有压倒性的优势。在北京,已有23块IMAX银幕,是2010年的7倍多。


更多的高新手艺名堂影戏在中国赢得了更广漠的空间。


好比高帧率。李安的120帧影戏《比利·林恩的中场战事》《双子杀手》在中国获得了普遍的口碑。从无声影戏时期以来,影戏帧率为每秒16到24帧(fps)。24帧较为相符人眼的视觉感受。但在高清晰度、高亮度的银幕上,24帧的影像会泛起发抖、模糊等问题。这时刻就需要高帧率也即以每秒48帧、60帧、120帧画面频率拍摄影戏。


好比高亮度。一样平常的3D影戏,只要到3.5万流明(亮度单元,通俗40瓦白炽灯为340流明)就能看,然则若是银幕不够新、放映机功率不够大或者照明用的氙灯老化,就会泛起画面幽暗、鬼影、观众头晕等问题。而3D影戏在6万流明以上,人眼看着就会很恬静。


卢米埃影管公司的总裁胡其鸣先生跟我回忆,2019年,卡梅隆监制的《阿丽塔》上映,专门为中国市场做了10万流明的高亮调光版本。卡梅隆对他感伤说,这个版本全天下只在中国刊行,由于全天下只有中国有这么多高设置的影院。


硬件设施的领先,助推中国自2012年以来成为全球第二大影戏市场,且在全球的票房份额逐年提高。遭遇2020年新冠疫情之后,中国影市跌去68.23%,只获得204.17亿元票房。但这在全球已是异常傲人的成就——全球跌掉了72%,北美下跌80%。由其中国一不小心成了全球第一大市场。不知道这个成就能否延续。



四、大量观众仍不懂《阿凡达》 


经由春节档78亿元票房、1.6亿观影人次的狂欢,3月以来中国影戏进入传统的淡季,缺乏影片弥补的影戏市场,已经延续多日倘佯在赔本线以下。《阿凡达》带来的3亿元票房,让影院一定水平上“回血”。


但即便银幕建设云云快速高效,中国的大量观众仍然不甚明白《阿凡达》。


有网友留言:“这么老的片子没加任何新器械,还要我花50块?”也有人说:“早都在电脑上看好几遍了,没需要去影院花钱。”也有大学教授指责《阿凡达》故事老套、结构简朴。我想,生怕这些观众是从“看故事”的角度揭晓的评价。


影戏生长到今天,作为关于想象力的艺术的意义加倍主要。


优质影戏院存在的一大价值在于,使艺术家的创作意图从摄影棚或事情室到影院获得完善无损的再现,从而让观众能够获得更大阈值的吸收,去感受与融会手艺支持之下的想象力。若是只是看故事,那手机看网剧或者电视剧就能解决。


评价一部影片的维度,我以为有四个,艺术、手艺、商业、国力。


前三个维度对照好明晰。国力维度,是由于影戏是一个国家综合国力的象征。科幻作家韩松曾将科幻与现代化、大国崛起的命题并置在一起观照。他说,“为了一目了然地看明晰我们的实力,我建议,在国家统计局宣布的经济数据中,尽快增设科幻影戏的指标。” 支持科幻影戏的是天马行空的想象力、超强工业化水平和科研水平。


《阿凡达》让我们看到,中国的科幻影戏和美国存在显著差距。背后的问题,生怕是我们对想象力的“想象”依然存在差距。


在影院重温《阿凡达》,尚有很大一部门意义在于感受视听效果。


只管许多通俗3D影厅也有排片,但整体上座率一样平常。一线都会因巨幕影厅数目多,观众文化消费能力强,周末Imax和其他种种巨幕险些满场。龙头院线万达,旗下有350多块Imax银幕,占天下716块银幕的约50%,又接纳了49.9元的低价惠民计谋,这次放映的人次份额显著高于其他院线的巨幕。


但其中也露出出一些值得关注的问题,例如北京有影院用LED厅排《阿凡达》,却用高亮度的LUXE巨幕排《你好,李焕英》这样的通俗2D影戏,让人忍不住心疼卡梅隆;许多小都会甚至没有排《阿凡达》,缘故原由在于:没有巨幕,影院银幕数目少、排不开,但焦点照样当地观众观影习惯依然守旧。


从这个角度上说,我们的“扫盲”事情或许还没做好。


本文来自微信民众号:腾云(ID:tenyun700),作者:支菲娜

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