usdt钱包(caibao.it):影戏没死,只是影戏的时代要竣事了 第1张

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2020年,海内影戏院先是履历了近半年的关闭,随后才迎来缓慢地复工。虽然有几部影片显示抢眼,然则仍然不达预期。

在外洋,以网飞(Netflix)为首的流媒体连续朋分传统影戏的市场。可以预见的是,往后,重量级奖项如欧洲三大影戏节奖项、金球奖和奥斯卡等,将会继续被流媒体攻占。

当传统的影戏人都转向流媒体时,以影院为标志的传统观影形式也会逐渐成为和纸质书一样的存在――不会消逝,但更像是一种情怀。

另一个有意思的征象是,这段时间《演员请就位》《我就是演员》的热播,带动了关于“影戏感”的讨论。这些综艺里所选片断多来自经典影戏,观众们对短片质量的赞扬,是“XXXX很有影戏感”。

这无疑是一个矛盾的征象,在这个影戏已经不那么主要,娱乐和综艺朋分我们大部分时间,制作优良的优质剧集可以直接叫板影戏的时代,人们仍然对影戏有一种执念。

作者 | 宗城

摘编 | 程迟

大导演克里斯托弗・诺兰在2020年底被历久互助的华纳影戏彻底激怒了。

12月8日,诺兰批评了影视巨头华纳兄弟的一项重磅决议,并称华纳主导的HBO Max是“最烂的流媒体”。

在此之前,华纳宣布将其2021年上映的所有17部影戏,接纳线上线下同步首映的方式上岸流媒体HBO Max。

也就是说,HBO Max会员可以第一时间在网上点播《黑客帝国4》《自杀小队2》《沙丘》《真人快打》《哥斯拉大战金刚》《猫和老鼠》《高地人生》等重磅制作。

华纳方面称,是疫情促使他们做出这一决议,这是“影戏爱好者和放映者的双赢”。

但诺兰在社交媒体上说道:“我们行业中最伟大的制片人和最出色的演员们在睡觉前还以为自己是在为最棒的影戏公司事情,早上醒来就却发现,他们是在为最烂的流媒体事情!”

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克里斯托弗・诺兰导演,代表作“蝙蝠侠漆黑骑士三本曲”《星际穿越》《信条》等。图/豆瓣

很快,诺兰在接受《娱乐周刊》采访时注释道:“这一切难以置信,尤其是他们做这件事的方式,他们没有提前见告任何人,导致现在争论一片……你不应这样看待呕心沥血的人,关于作品将被若何看待,你理应去和他们咨询、相同。”

诺兰的气忿是近几年流媒体袭击院线影戏的冰山一角。从网飞(Netflix)强势崛起,到苹果、迪士尼、华纳等资源巨头角逐流媒体市场,大导演斯皮尔伯格向流媒体影戏“宣战”,再到现在诺兰这一番 *** 。流媒体对影戏行业的震慑可见一斑。

而诺兰的意见代表了许多影戏从业者的看法,那就是从历久来看,资源扶持流媒体会对影戏院线造成毁灭性袭击,不仅使得院线入座率大幅下降,也会令那些追求视听效果的影戏,错过它们的更佳的放映平台――好比诺兰的《敦刻尔克》《信条》。

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美国主要在线视频流媒体平台,图/《美国流媒体平台与非院线影戏的兴起和袭击》

可以说,流媒体最终导致的不是影戏行业的消亡,而是一场对院线影戏的革命。在未来,我们会看到一部部细腻、小巧、迎合观众的流媒体式影戏,但那些勇敢挑战观众履历的实验,将会比已往加倍艰难。

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再见,影院的黄金时代

所谓流媒体,是指接纳流式传输的方式在Internet/Intranet播放的媒体花样,广义的包罗了音频、视频或多媒体文件。而在影戏行业,人们提起流媒体往往指在互联网或移动端播放影视剧的在线视频平台,其代表如HBO、Netflix、Disney+等。

流媒体巨头的烧钱大战早在新冠疫情前就已经打响。2007年,Netflix推出了流媒体“非院线”刊行营业,今后依附《纸牌屋》《王国》《黑镜》等剧集一次次制造惊喜,并在2018和2019年相继推出了《罗马》和《爱尔兰人》,彰显了自己制作艺术影戏的雄心。

面临新兴流媒体的袭击,老牌影视企业纷纷建立起自己的流媒体,好比迪士尼控制的Disney+平台、华纳兄弟旗下的HBO Max、NBC全球旗下的Peacock、苹果推出的Apple TV等。华纳兄弟将新影戏同步流媒体,就是这一靠山下的产物。

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网飞出品的《罗马》证明了流媒体影戏也可以很艺术

在已往,当流媒体只是批量生产精品网剧时,院线影戏并没有感应凛冬将至,然则当新影戏首发流媒体成为潮水,影戏行业才真正感应一场巨变来临。

在海内最典型的例子,就是徐峥的《�迓琛诽�票到西瓜视频,影戏院线提议了团结 *** 《�迓琛返男卸�。

流媒体的便利是显而易见的。无论是从观影成本,照样从视频进度,声音和外部环境,甚至包罗倍速播放功效,都是院线所无法媲美的优势。

相比之下,院线更大的优势首先就是时间。影戏院首发影戏,上映期间 *** 不许流出资源,这是影戏行业铁打的礼貌,也是院线赖以为生的手段。

中国实体影戏最红火的年月,不是今天,而是互联网还没兴起的时刻。那时看影戏是一件既浪漫又有体面的事,赶着看一场影戏,成了老百姓性价比更高的仪式。

以是,情人约会、合家团圆、节日散心,都爱往影戏院跑,中国影戏票房更好的也是合家欢和爱情片。

但时过境迁,生涯厚实之后,影戏的替代品也就越来越多。看影戏成了一件通俗又性价比一样平常的方式,相比票价50甚至70、80元人民币的影戏,许多人宁愿靠打游戏、看网上视频打发时间。随之游戏、短视频成为资源红海,影戏上岸流媒体不能逆转。

早在影戏大量首发流媒体之前,互联网随处可见的影戏剖析视频,就已经杀死了许多人去看影戏的热情。

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柯达胶片,一代人的影戏回忆

更进一步说,影戏业的逆境早在数字时代初期就已经潜藏。数字时代缔造了影戏票房的黄金时期,然则当资源势不能挡地往数字浪潮奔涌,数字时代也注定会成为传统院线影戏的掘墓人。

当资源发现流媒体更有利可图,观众也把更多时间放在流媒体上,流媒体取代院线成为影戏市场主流就只是时间问题

早在本世纪初,当好莱坞逐渐舍弃35mm胶片拍摄,转型为数字化时,影戏行业就已经发生了一场剧变。

在35mm胶片生产和放映的时代,影视出品方为了回本,无论是商业大片照样文艺片,都市遵照投资拍摄杀青剪辑过审院线放映的形式,观众必须去影戏院才气看到影戏,否则他们至少要守候一个月,才气等到网上的资源流出。

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张艺谋的《一秒钟》是对胶片时代的一曲挽歌。图/豆瓣

然则当影戏走向数字化后,35mm胶片更先被弃用,柯达停业,影戏的拍摄和剪辑更先流媒体化。一个直观数据是:2010年,另有68%的全球影院银幕接纳35毫米花样。然则到2015年,35毫米就只占17%了。

许多大导演眷念胶片时代,是由于胶片影戏的颗粒感更足,观影体验更好,但胶片拍摄的高昂成本和繁琐流程让它退居边缘,于投资方而言,更有性价比的数字化才是首选。流媒体也是同样的原理。

早在十年前,就有人由于胶片时代的落幕,感伤“影戏已死”,而现在,或许能让影迷获得抚慰的是,影戏不只没有死,而且在数字化的强制下展开了自我的更新。

从詹姆斯・卡梅隆在《阿凡达》里运用的3D视觉体验,到李安《双子杀手》伶仃周游的120帧/4K/3D放映,再到萨姆・文德斯在《1917》中实践的RPG式真人游戏体验,影戏从业者面临危急,仍在想尽办法把影迷召回影戏院。

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影戏《1917》剧照

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当电视剧越来越像影戏

马丁・斯科塞斯曾说:“影戏是一种给观众带来全新体验的艺术形式。”

院线影戏引以为傲的地方,是它有流媒体所无法媲美的视听优势,观众只有到影戏院,才气感受到最极致的影戏享受。

但一个残酷的事实是:对大部分人来说,比起极致的视听享受,他们宁愿牺牲一点视听效果,换取免费旁观的利益。

因此,除了像《阿凡达》这样划时代的视觉大片,大部分商业影戏,它的视听语言都不会让观众有非去影戏院不能的理由。

徐峥的《�迓琛坊崾且桓鲋行⊥蹲食杀旧桃灯�的趋势,与其在影戏院死磕,不如在流媒体上线保本。

在未来,影戏院线首先会履历一轮挤泡沫的阵痛,中国影戏在履历狂热的烧钱大战后,正在渡过缓慢的冷缩期。今年内地市场,《信条》《金刚川》《一秒钟》等名导新作的票房昏暗,都反映出观众对影院热情的下降,而这已经不能用疫情来简朴注释。

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2020年11月观影人次远低于2014年。图/壹娱考察

后疫情时代,观众不再那么愿意去影戏院,这已经成为行业的新常态。流媒体、游戏、盗版、家庭电视形成了一个配合分流影戏院用户的雄师,千禧一代对即时互动(例如弹幕)、快节奏(倍速播放)和社交气氛的追求,让他们不再把影戏院视作自己的娱乐首选。

影戏院将犹如实体书籍,面临黄金时代后的漫长转型和衰落期,在这个靠山下,资源不会选择抱着影戏院的情怀不放,而是接受事实,在流媒体提议新一轮拼杀。

为了迎合观众,取得这一轮资源大战的胜利,未来的流媒体影戏将更追求戏剧化、猎奇化,甚至把影戏拆分,形成有影戏质感的单元剧集。

我们以前说电视剧不是影戏,是由于它没有“影戏感”,但近几年,许多新剧的卖点就是所谓的“影戏感”,外洋的如《我的天才女友》《西部天下》《王国》,海内的如《白夜追凶》《隐秘的角落》《缄默的真相》等,追求影戏质感的类型化短剧制作,已经成为流媒体的制作趋势。

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HBO出品的《我的天才女友》剧照。图/豆瓣

可是,流媒体影戏很可能令这个时代不再耐心的观众,变得加倍急切。他们会习惯快餐的味道,停留在自我旁观履历的恬静区,他们可能十分钟内就想快进掉一部影戏,若是一部片子开头不吸引人,就会被他们无情关闭。

当前言改变了我们的旁观耐心,在一次次迎合中固化我们的旁观审美,或许,我们放眼望去的就都将是快节奏的产物,而深刻舒缓的表达变得稀缺。

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观众的耐心被削弱,像《雾中景物》这样舒缓的艺术影戏现在已不多见。

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观众的耐心被削弱,像《雾中景物》这样舒缓的艺术影戏现在已不多见

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流媒体并非高枕无忧

流媒体时代,影戏院的虚弱是大势所趋,但要说终结还为时尚早。究竟,大部分影戏大制作为了回本,仍会选择在影戏院首发,而每一年的贺岁片、宣传片、漫改IP影戏以及经典影戏重映,仍会支撑着院线影戏保住其基本盘。短期内,流媒体和院线将分庭抗礼,但谁也无法将对方取代。

此外,流媒体自己也存在隐患。例如在2020年第二季度,只管Netflix的付费订阅用户增进了一千万,但它却没有给Netflix带来响应的盈利。Netflix宣布的二季度每股收益只有1.59美元,低于市场预期的1.82美元。二季度季报公布之后,Netflix的股价在盘后大跌逾10%。

现在的流媒体市场是,企业不烧钱就会死,烧钱却未必能活下来。即便是像Netflix这样履历老到的玩家,依然面临着巨额债务的风险。它们砸下重金来制作原创剧集,但除了用户付费,它们还没有找到其他稳固的盈利模式。

Netflix精品剧虽多,却不像HBO有《权力的游戏》这样的征象级热门剧。据《 *** 》的统计,自2011年放映以来,“权游”剧集每年能为HBO带来跨越10亿美元的收入。

而《投资脉搏》的财报剖析:“现在Netflix的欠债权益比(历久欠债除以所有者权益)靠近1.7,若是未来的用户增进无法跟上今天花钱的势头,公司的财务状况势必将走向恶化。”

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Netflix预计下半年用户增速减缓。图/公司季报

比Netflix压力更大的是Apple TV。这家科技巨头旗下的流媒体砸下重金,到今年9月的全球流媒体装备市场的份额却仅占2%。

它们这两年先后推出了《为全人类》《早间新闻》《银行家》等自制剧,可是雷声大雨点好,并没有复制像Netflix取得的乐成。相比起Netflix,Apple TV更像多数流媒体玩家的运气,砸下巨资,落得个陪太子念书的下场。

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Apple出品的《早间新闻》虽然请来了安妮斯顿和威瑟斯彭,然则并有到达预想的效果。

与此同时,只管今年各项数据都对院线影戏晦气,但它主要的大靠山是新冠疫情,而非流媒体崛起。流媒体早在多年前就已经上岸市场,它一定程度上挤压了院线影戏的市场,但在疫情前都没有造成毁灭性袭击。

在中国市场,2017到2019年更一度是影戏票房的黄金时期,国家影戏专资办、华经产业研究院整理的数据显示:

“2013年以来,中国影戏院数目呈不停增进趋势,但增速连续下降。2018年中国影院数目为10835家,同比增进15.07%;2019年影院数目到达12408家,同比增进14.52%。2019年,天下观影人次达17.3亿,但跟已往几年相比增速显著放缓。特别是在一些票房上涨的月份里,仍泛起观影人次下滑的情形。

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图/国家影戏专资办、华经产业研究院

这些迹象解释,中国影戏院泛起了一个严重的泡沫情形。即便没有流媒体的袭击,中国影戏市场这种揠苗助长也会发生恶果,泡沫早晚会被戳破,新冠疫情和流媒体只是让这一天提早到来。

新冠疫情后,院线影戏可能逐渐跟实体书一样,不会消亡,但份额萎缩到牢固的存量。

而流媒体就像电子书,几分钟讲完剧情的影戏解读短视频,就像现在的讲书、听书栏目。

在影戏《一秒钟》里,张译饰演的主角历尽艰险送胶片,只为在荧幕看那一秒钟。而今天,在影戏院黄金时代疾步而去的斜阳下,影迷支持影戏更好的方式,实在就是去到影戏院,哪怕只为一秒钟。

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文末书单

若是,你也爱影戏……

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《伟大的影戏 I II 》

[美] 罗杰・伊伯特

理想国 | 广西师范大学出版社

2012-5

100部伟大影戏的卓绝谈论,来自全美最负盛名、最可信任的影评人罗杰 伊伯特。他所评述的影片,在他看来真正呈现出影戏的伟大。

在已往多年中,罗杰 伊伯特每隔一周都为一部“伟大的影戏”撰写谈论,给予新鲜而热忱的褒扬。《伟大的影戏》一书精选了其中的100篇文章,每一篇都是谈论 和鉴赏的提炼,是热爱、剖析和历史的糅合,它们让读者以崭新的目光和重燃的热情回味(或者说先睹为快)所评述的影片。伊伯特的影评普遍笼罩各种类型片、各个时代和各个国家,从影戏艺术史上至高无上的经典作品到深受广大观众喜好的娱乐作品。在文章中,罗杰 伊伯特乐成地将学者渊博深刻的影戏知识、纯美学的判断力与明了晓畅的鉴赏文字融为一体,再配以现代艺术博物馆影戏部负责人玛丽 科里斯精选的珍贵剧照,使本书成为所有影戏爱好者与观众的珍宝库、无可匹敌的观影指南。

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《雾中景物:中国影戏文化1978-1998》

戴锦华 著

北京大学出版社

2016-11

《雾中景物》涉及的影戏征象贯串了中国新时期20年历史――自1970、1980年月之交的斜塔望出,经由1980、1990年月之交的无地彷徨,绵延穿过整个1990年月,终了于新世纪将临未临之时。这是中国社会历史性转轨的20年,影戏作为文化表征,折射出的是整个社会意识形态的症候。作者以自己对这个时代的体认,依赖对理论武器的娴熟运作及对影戏文本的敏锐感知,用绵密的意象,勾勒出这个时代的图景,已成为研究新时期影戏的必备文本。

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《玄色影戏》

[美]詹姆斯・纳雷摩尔 著

徐展雄 译

理想国 | 中国美术学院出版社

2020-8

玄色影戏无疑是影戏中最无定形的门类之一。降生自美国好莱坞的“玄色影戏”,却拥有一个浪漫的法国名字“Film Noir”。而事实上,玄色影戏却险些与“罗曼蒂克”无缘。提起“玄色影戏”,最容易想到的是那些气概化、愤世主义的20世纪40、50年月好莱坞是非影戏――关于 *** 、蛇蝎玉人、犯案黑帮、亡命鸳鸯的情节剧。《玄色影戏》一书没有回避这些影片,但詹姆斯 纳雷摩尔亦向我们指出:“玄色影戏”这个术语远比我们所熟悉的庞大和矛盾,它是一份主要的影戏遗产,也是我们投射到已往的一种看法。

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《故事:材质、结构、气概和银幕剧作的原理》

[美] 罗伯特・麦基 著

周铁东 译

果麦 | 天津人民出版社

2014-9

《故事》不同于其他盛行的讲述银幕剧作手法的专著,它所论及的是形式而不是公式。麦基以一百多部影片作为示例,向读者教授了一种银幕剧作的原理,它逾越僵死的教条,发掘出名品佳作中那些使其卓越超群却又经常被人忽略的组成部分。麦基从基本观点入手――何谓节奏?场景?场景序列?幕热潮?影片热潮?――不仅精辟地阐释了尺度的三幕戏剧结构的奇妙,而且还揭开了非典型结构――如两幕、七幕、甚至八幕影片――的神秘面纱,指出了每一种类型的局限性,强调了主题、靠山和气氛的主要性,以及人物和人物塑造作为一对相对观点的主要性。

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《十年一觉影戏梦:李安传》

张靓蓓 著

中信出版社

2013-4

《十年一觉影戏梦》是导演李安以第一人称口述的方式,讲述自己影戏生涯第一个十年的追梦历程。这不仅是一个坚持“理想不死”的影戏人的发展广告,更是一部探讨“若何面临灾祸和荣耀”的自我对话。

美国《时代》周刊说,李安荣膺“全球更具影响力的艺术与娱乐人士”,当之无愧。

张艺谋说,在东西方天下里游刃有余地行走的导演,生怕华语影坛里只有李安一人。

陈文茜说,李安终于跃上巅峰,成了东西方影戏天下没有人可以忽视的导演。

站在荣耀的巅峰,李安却通过《十年一觉影戏梦》告诉所有人,他眼中的自己,是“一个没用的人”。

李安活得很明了。他说,我真的只会当导演,做其他事都不灵光。

《十年一觉影戏梦》,讲述一个导演的自我修养,一个男子的征服与温存。

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